Archive for مارس, 2012


الميكرفونات


أنواع الميكروفونات
أهم الأنواع المستخدمة فى الإذاعة و السينما و التليفزيون واستوديوهات التسجيل الموسيقى هما نوعان – ولكل منهما الخصائص التى تميزه عن الأخر – وبالتالى يكون أكثر صلاحية لنوع الصوت المراد تسجيله .
الميكروفون الديناميكى
Dynamic Microphone
يتكون هذا الميكروفون من ملف من سلك من النحاس مثبت بالرق ومعلق بين قطبى مغناطيس ثابت , ويعمل هذا الميكروفون على أساس النظرية التى تعمل بها المولدات الكهربائية – وهى إذا قطع موصل ( سلك معدنى ) مجالاً مغناطيسياً ثابتاً يتولد فى هذا السلك قوة دافعة كهربية تتناسب مع طول السلك وشدة المجال المغناطيسى وسرعة القطع .
وعلى ذلك , فإن الميكروفون الديناميكى بفعل تكوينه من رق يستقبل الموجات الصوتية فيهتز هذا الرق ويهتز معه أيضاً الملف المثبت به و المعلق فى المجال المغناطيسى الثابت – يتكون على أطراف هذا الملف القوة الدافعة الكهربية ( ق د ك )  تقاس بالمللى فولت (1/1000 من الفولت ) حيث أنها صغيرة جداً ويمكن قياسها بأجهزة خاصة .
 واهم خصائص هذا الميكروفون انه لا يحتاج الى بطاريات او تيار كهربائى خارجى التشغيله كما انة يعتبر الأكثر استخداما فى الحالات التى تحتاج الى تحريك الميكروفون بصفة دائمة كما نراه فى الحفلات العامة فى ايدى المطربين وأمام الآلات الموسيقية للاوركسترا عند تقديم الفقرات الغنائية .
الشكل الخارجى لأحد أنواع الميكروفون الديناميكى
مثبت على حامل الميكروفون
وتقوم شركات كثيرة متخصصة فى صناعة الميكروفونات الديناميكية بتقديم انواع واشكال متعددة تختلف طبقا للاستخدام منها ميكرفونات تستخدم للالات الايقاع واخر للصوت البشرى وغيرها للالات الموسيقية النحاسية واخرى للجيتار وهكذا. وتختلف هذه الميكرفونات الديناميكية عن بعضها فى منحنى الاستجابة المذبذبة Frequency Responce الخاص بكل ميكروفون
*
*
*

ويوضح كل منحنى ذبذبى مستوى الخروج الكهربائى للميكروفون عند الذبذبات المختلفة المسموعة .وبناء على شكل هذا المنحنى الاستجابة الذبذبية نستطيع ان نتعرف على صلاحية هذا الميكروفون للاستخدام لالات موسيقية معينة او اصوات بشرية معينة- اكثر من غيرة من الميكروفونات .

الميكروفون الشريطى
 Ribbon Micro
يعتبر هذا النوع من الميكروفونات من النوع الديناميكى ايضا ولكنه يختلف فى التركيب الداخلى حيث انه يصنع من مغناطيس ثابت على شكل حدوته الحصان u ويثبت بين قضبى المغناطيس شريط متعرج خفيف الوزن – وهذا الشريط يعمل عمل الرق – حيث يستقبل الموجات الصوتية فيهتز بين قطبى المغناطيس ويتولد على طرفى الشريط قوة دافعة كهربائية تمثل الذبذبات الكهربية الناتجة من الميكرفون ( انظر الشكل )
ويتميز هذا الميكروفون بان له اتجاهين لاستقبال الموجات الصوتية مما يسهل استخدامة فى الاعمال الاذاعية لامكانية وضعة بين اثنين من المتحدثين امام بعضهما البعض .
ويطلق على هذا الميكرفون شكل 8-Figure 8 لان خصائصه من زاوية الاستقبال من الناحيتين تجعلة مثل حرف 8 .
وقد امكن لصناع الميكرفونات استخدام تلك الظاهرة لاستنباط اشكال مختلفة لزاوية الاستقبال بطريقة الجمع بين خصائص شكل 8 وخصائص الميكرفون العادى الذى يستقبل الصوت من جميع الجهات – ونتج عن ذلك ما يسمى بالميكرفون القلبى Cardioid Microphone


الميكروفون المكثف
Condenser Microphone
يصنع هذا الميكروفون من مكثف كهربى ( انظر الشكل ) مكون من لوحين معدنيين بينهما فراغ أو مادة عازلة , فإذا وضع على اللوحين طرفى بطارية ( + , – ) تظهر شحنة كهربية بين اللوحين . وبناء على قيمة هذه الشحنة والمسافة بين اللوحين تتحدد سعة المكثف التى تقاس بالفاراد ( أو الميكروفاراد ) 1/ 1000000 من الفاراد ويطلق على هذا الميكرفون ايضا اسم Capacitor Microphone
عندما يكون أحد اللوحين هو الرق المرن الذى يهتز بفعل إهتزاز الطاقة الصوتية التى يستقبلها – فإنه بذلك يغير المسافة بين اللوحين بدرجة طفيفة جداً , ولكنها كافية لكى تغير من سعة المكثف – وهذا التغير فى سعة المكثف ينتج عنه تغيير فى التيار المار بالدائرة الكهربية المغذية للمكثف – ويؤخذ هذا التيار المتغير طبقاً لتغير السعة , عن طريق مقاومة خاصة فى الدائرة إلى الأطراف الخارجية للميكروفون .
ويتميز هذا الميكرفون بان له حساسية عاليه للذبذبات المرتفعة High Frequency ولذلك يكثر استخدامه فى تسجيل الالات الوترية خاصة ذات الاصوات الرقيقة جدا مثل الكمان – كما يستخدم فى تسجيل الاصوات البشرية فى الاستديو بشرط ان يكون مثبتا على حامله امام المطرب او الكورال او الالة الموسيقية هذا الميكرفون المكثف يستخدم بحذر شديد نظرا لان اى لمسة له غير مقصودة يكون تأثيرها مكبرا بشكل يفسد الصوت – ولذلك عادة يثبت فى حاملة الميكرفون عن طريق وصلة مرنه ” Elastic SusPension ” .
كذلك يتأثر هذا الميكروفون المكثف بكمية الهواء الذى يخرج من الفم عند نطق بعض الحروف( عند بعض المطربين ) ويتأثر بالهواء الخارجى عند استخدامة فى التسجيلات الخارجية -لذلك يفضل ان يوضع له مانع الهواء Wind Screen كما هو مبين بالشكل .

الميكروفون اللاسلكى
Wireless Microphone
يقال للميكروفون أنه من النوع اللاسلكى عندما يستخدم الموجة الحاملة للإشارة Frequency  Carrier   بدلاً من الكابل الموصل بين الميكروفون والمازج أو جهاز التسجيل . وبذلك يسهل حركة المتحدث فى الميكروفون اللاسلكى سواء فى الأستوديو أو على المسرح دون التقيد بالكابل الذى يعوق الحركة أثناء التجوال على المسرح أو فى الأستوديو .
ويحتاج هذا النوع من الميكروفونات جهاز إرسال Transmitter يوصل به الميكروفون ويحمله معه الممثل أو المتحدث أو يخفيه بين ملابسه – أما فى المسرح فنراه معلقاً على كتف الممثلين .
وجهاز الإستقبال Receiver للموجة الحاملة لذبذبات هذا الميكروفون , يقوم بفصل الموجة الحاملة عن ذبذبات الصوت الأصلى ويرسلها  الى جهاز التسجيل أو المازج الصوتى ( مكسر ) .
الموجة الحاملة فى الميكروفون اللاسلكى :
 يقوم الميكروفون الصغير المعلق على صدر الممثل أو الممثلة بتحويل الموجات الصوتية الى ذبذبات كهربية يأخذ المرسل Transmitter هذه الذبذبات ويركبها على مجموعة من الذبذبات الأخرى تكون أعلى بكثير من الذبذبات الصوتية العادية بآلاف المرات , وتسمى هذه العملية Frequency modulation , أى التعديل الذبذبى – ثم يقوم جهاز الإرسال بتحويل هذه الذبذبات العالية جداً الى موجات كهرومغناطيسية  Electro-magnetic Waves  -وهذه الموجات الكهرومغناطيسيةتنتشر فى الهواء عبر الهوائى ( الايريال ) لمسافات محددة دون ان يؤثر ذلك على جودة الصوت الاصلى
 وعندما يستقبل جهاز الإستقبال Receiver هذه الموجات الكهرومغناطيسية عبر الهوائى Ariel المتصل به – يقوم بإستخلاص ذبذبات الصوت الأصلى منها  بعد التخلص من الموجة الحاملة له , ويوصلها الى المازج  أو المكبرأو جهاز التسجيل المطلوب .

  الميكروفون اللاسلكى المحمول باليد      الميكرفون اللاسلكى المحمول علي الصدر
ويوجد نوعان من هذا الميكروفون :
1. الميكروفون المحمول باليد Hand Held :
وفية يكون الميكروفون وجهاز الارسال وحدة واحدة ويكون الاريال الخاص به مثبتا فى الطرف الاسفل – او داخليا قلب الوحدة ( انظر الشكل ).
2. الميكروفون المحمول على الصدر Clip on or Lavalier Use :
وفيه يكون الميكروفون منفصل عن جهاز الارسال الخاص به مما يسهل عملية اخفاء كل من وحده الميكروفون نفسة (نظرا لصغر حجمه ) وكذلك يمكن إخفاء وحده الارسال فى الملابس اذا تتطلب الامر ذلك فى تصوير اللقطات و المشاهد السينمائية


الميكروفون القلبى والبندقية والأومنى
زاوية استقبال الصوت
أحياناً يطلق على الميكروفون أنه قلبى ( Cardioid ) أو بندقية ( gun ) أو أومنى ( Omni ) .
وهذا التصنيف يرجع إلى الكيفية التى يستقبل بها الميكريفون الموجات الصوتية , فإذا كان  الميكروفون يستقبل الموجات الصوتية من جميع الجهات التى حوله فيكون عندئذ من النوع ( Omni ) وإذا كان الميكروفون يستقبل الموجات الصوتية من اتجاه واحد أمامى فقط فيكون مثل البندقية ( Gun ) – وإذا كان يستقبل الموجات الصوتية من الأمام أكثر والجوانب أقل من الخلف أقل ما يمكن  ,
( أى على شكل قلب ) يسمى ميكروفون قلبى ( Cardioid ) كما هو موضح بالشكل.
8زاوية إستقبال الصوت على شكل المنحنى حرف




المواصفات الفنية للميكروفون
لكل ميكروفون مواصفات فنية تحدد جودته وتجعله مناسباً للأعمال الإذاعية والتليفزيونية والسينمائية – وسوف نذكر أهم أربع مواصفات مطلوبة لهذا الغرض:
1- الإستجابة الذبذبية Frequency Response
ويقصد بالإستجابة الذبذبية , عدد الذبذبات الصوتية التى يمكن للميكروفون أن يتعامل معها – أى يقوم بتحويلها الى ذبذبات كهربية – وهذه الإستجابة تحدد من عشرة ذبذبة فى الثانية إلى عشرون ألف ذبذبة فى الثانية . وتقوم كل شركة من شركات صناعة الميكروفونات بإصدار بيان رسم بيانى يوضح الإستجابة الذبذبية حتى يتمكن مهندس الصوت من اختيار الميكروفون المناسب للتسجيل الذى يقوم به .
فمثلاً إذا كان المهندس يريد تسجيل آلات موسيقية ذات أصوات رفيعة ( آى ذات عدد ذبذبات كبيرة ) , فإنه يختار ميكروفون من النوع المكثف , لأن هذا النوع من الميكروفونات يستطيع أن يتعامل مع الذبذبات العالية حتى عشرون ألف ذبذبة فى الثانية .
وإذا كان يريد تسجيل حوار أو تعليق لأشحاص عاديين فيكفى ان يستخدم الميكروفون الديناميكى أو الشريطى لكى يحصل على الذبذبات المطلوبة .
كذلك يمكنه أن يستخدم نفس الميكروفون الديناميكى لتسجيل المؤثرات الصوتية المطلوبة , مثل حركة الأرجل أثناء المشى أو خلافه .
2- أقل تشويه Minimum Distortion
ويقصد بالتشويه هنا , هو أى تغيير فى شكل الذبذبة الكهربية المعبرة عن شكل الموجه الصوتية الساقطة على الميكروفون . إذ يجب أن تكون جميع الذبذبات الكهربية تكافىء تماماً تلك التضاغطات والتخلخلات المكونة للصوت الموسيقى أو صوت المتحدث فى الميكروفون – حتى يمكن إستعادتها مرة ثانية بنفس هيئتها من خلال أجهزة التكبير والسماعة . وعادة مايكون التشويه فى الذبذبات العالية من منحنى الإستجابة الذبذبية وهذا يجعل الصوت غير مطابقاً للحقيقة – ولذلك يجب اختيار الميكروفون القادر على الإستجابة للذبذبات العالية بدون تشويه , ويعرف ذلك من المنحنيات الخاصة التى تصدرها الشركات المصنعة للميكروفونات .



3- الحساسية Sensitivity
ويقصد بالحساسية هنا , هى كمية الخرج الكهربى للميكروفون فى مقابل الضغط الصوتى على الرق – فكلما كان الخرج الكهربى أكبر ( بدون تشويه ) يكون الميكروفون أكثر حساسية , وهذا أفضل من الميكروفون ذى الحساسية الأقل – لأن هذا يقلل من المجهود الصوتى الذى يبذله الممثل لكى يشعر به الميكروفون ويحوله الى ذبذبات كهربية ذات فرق جهد ( يقاس بالفولت ) كبير يمكن التعامل معه فى المراحل التالية للتسجيل الصوتى فى السينما والتلفزيون .
ومقياس الخرج الكهربى للميكروفون بالفولت أو الديسيبل فى عزف قياس خاصة , ويوضح ذلك فى البيانات المتعلقة بالميكروفون .
4- مقاومة خرج الميكروفون  Impedance
لكل ميكروفون مقاومة خرج معينة تقاس بالأوهم عند ألف ذبذبة فى الثانية ( Out put impedance at 1khz ) والتى عندها يكون خرج الميكروفون مطابقاً لباقى المواصفات . وهذه المقاومة تتراوح بين 50 أوهم و 600 أوهم فى الميكروفونات المستخدمة فى التسجيلات الإحترافية ., ويجب أن تكون هذه المقاومة مساوية لمقاومة الدخل Input Impedance الذى يوصل به الميكروفون إلى جهاز التسجيل أو المازج حتى يتم الحصول على أقصى مواءمة Matching من الميكروفون – وإذا حدث غير ذلك تكون النتيجة أن بعض الذبذبات التى تخرج من الميكروفون أكبر أو أقل عند التسجيل مما هو مدون لها على منحنى الإستجابة الذبذبية لهذا الميكروفون . بالتالى يختلف الصوت المسجل عن الصوت المطلوب – أى يحدث به قدر معين من التشويه تبعاً لمقدار الفرق فى المقاومة بين خرج الميكروفون ودخل المازج ( المكسر ) أو المسجل الموصل بالميكروفون .








نقل الاصوات بالكابلات
 Microphone Cables
تنتقل الذبذبات الكهربائية للصوت من الميكروفون الى جهاز التسجيل عن طريق اسلاك تسمى الكابلات وهى نوعان :-
أ- الكابلات الغير متزنة .
ب- الكابلات المتزنة .
أ- الكابلات الغير متزنة :
عبارة عن سلك طويل حوله عازل من البلاستيك ويلف حول العازل جراب من السلك المجدول كالشبكة ليحمى الذبذبات الصوتية من اى تداخل خارجى إذا ما وقع الكابل فى وسط مغناطيسى فأذا حدث مجال مغناطيسى نتيجة الكهرباء الموجودة بالحجرة او الاستديو فانه يؤثر على الذبذبات الصوتية ويضيف اليها ذبذبة الكهرباء نفسها وهى 50 ذبذبة فى الثانية خاصة إذا كان الكابل قريبا من الاسلاك الكهربائية العادية او اسلاك الاضاءة فى الاستديوويستخدم هذا النوع من الكابلات فى اجهزة الصوت المنزلية مثل البيك اب و الكاسيت و الراديو نظرا لانها لا تتطلب اسلاك طويلة وعادة تكون مثبتة بالجهاز لمدة طويلة .
ب- الكابلات المتزنة :
عبارة عن سلكين طويلين من النحاس و منعزلين بالبلاستيك ويلف حولهما الجراب السلكى المجدول لحماية الذبذبات الصوتية من المؤثرات المغناطيسية الخارجية , وتستخدم هذه الكابلات فى التوصيلات بين الميكروفون و اجهزة التسجيل وبعض الاجهزة الاخرى كتلك التى نحتاجها فى الاستديو السينمائى او الاذاعى او التلفزيونى .
ويمتاز هذه النواع من الكابلات بميزتين هامتين :
أ- الذبذبات الكهربائية للصوت لا تختلط بالذبذبات الناتجة عن المجال المغناطيسى الخارجى التى يلتقطها الجراب السلك .
ب- هذه الكابلات توصل بمحولات صوت خاصة ذات مقاومة منخفضة لكى تعطى كفاءة عالية فى التسجيل ويمكن نقل الذبذبات الصوتية من جهاز لاخر على مسافة طويلة بدون ان تتأثر بالمجالات المغناطيسية من حولها ،وقد ثبتت المقاومة الكهربائية عند دخول الكابل الى جهاز التسجيل بمقدار 50 اوم أو 200 اوم أو 600 اوم عند صناعة اجهزة الصوت العالمية .













الاستوديو الاذاعي



Audio Connectors

There are a variety of different audio connectors available. The most common types are 3-pin XLR, RCA, and 6.5mm jacks (also known as ¼” jacks).



3-pin XLR

3-pin XLR connectors are mainly used for balanced audio signals. Using a balanced signal reduces the risk of inference.

  • Pin 1 is the earth (or shield)
  • Pin 2 is the +ve (or ‘hot’)
  • Pin 3 is the -ve (or ‘cold).

There are a number of different XLR’s – 3-pin, 4-pin, 5-pin etc

3-pin XLR Male * *
3-pin XLR Female * *



¼” Jack (6.5mm Jack)

There are two types of 6.5mm Jacks: Mono and stereo. The mono jack has a tip and a sleeve, the stereo jack has ring, a tip and a sleeve.

  • On the mono jack the tip is the +ve, and the sleeve is the -ve or shield.
  • On a stereo jack being used for a balanced signal, the tip is the +ve, the ring is the -ve, and the sleeve is the shield.
  • On a stereo jack being used for a stereo signal (left and right), the tip is the left, the ring is the right, and the sleeve is the shield.

Jacks also come in various sizes – 6.5mm (¼”), 3.5mm, 2.5mm. The wiring for all of them is the same.

1/4″ Mono Jack * *
1/4″ Stereo Jack * *



RCA

RCAs are used a lot for home stereos, videos, DVDs etc.
The RCA can carry either audio or video. It is wired the same way as a mono jack: The center pin is the +ve, and the outer ring is the -ve or shield.

RCA Male *



Stereo Jack to 2x RCA

When a stereo 1/4″ jack is being used for a stereo signal (as opposed to a balanced mono signal), the left and right parts of the stereo signal can be split off to two seperate connectors. For example, a stereo headphone output can be split into left and right connectors, and one possible use for this would be to use these two independant connectors to feed left and right monitoring speakers.



XLR to 1/4″ Mono Jack

The most comon way to wire a 3-pin XLR to a 1/4 inch mono jack (or 6.5mm jack), is to join the -ve and shield together.
This can be done by either soldering the shield and -ve wires to the sleeve of the jack……
Or by soldering a jumper on the XLR…..
Either way gives you the same result: An unbalanced audio cable.

XLR to 1/4″ TRS Connector (wired for balanced mono)

The usual way to connect a 3-pin XLR to a 1/4″ TRS (AKA stereo jack plug) is to use the following pin allocation:

  • XLR pin 1 to jack sleeve
  • XLR pin 2 to jack tip
  • XLR pin 3 to jack ring

This wiring configuration gives you a balanced mono audio cable.

XLR to 1x RCA

When connecting a 3-pin XLR to one RCA, you use the same wiring as if you were connecting an XLR to a 1/4″ jack.
The -ve and shield of the XLR are joined together, either at the XLR end or the RCA end. The easiest way is to solder a link between pins 1 and 3 (shield and -ve) of the XLR, rather than trying to solder the shield and -ve wire to the sleeve contact of the RCA.

This produces an unbalanced audio cable.

XLR to 2x RCA

A 3-pin XLR with a stereo signal can be split into left and right by wiring pin 2 of the XLR to the tip of one RCA plug, and pin 3 of the XLR to another RCA tip. Pin 1 of the XLR connects to the sleeve of both RCA plugs.




Practicing the audio cabling









Audio file format
 It is a container format for storing audio data on a computer system.
The general approach towards storing digital audio is to sample the audio voltage which, on playback, would correspond to a certain position of the membrane in a speaker of the individual channels with a certain resolution — the number of bits per sample — in regular intervals (forming the sample rate). This data can then be stored uncompressed, or compressed to reduce the file size.
Types of formats
It is important to distinguish between a file format and a codec. A codec performs the encoding and decoding of the raw audio data while the data itself is stored in a file with a specific audio file format.

There are three major groups of audio file formats:
Uncompressed audio format
There is one major uncompressed audio format, PCM, which is usually stored as a .wav on Windows or as .aiff on Mac OS. WAV is a flexible file format designed to store more or less any combination of sampling rates or bitrates. This makes it an adequate file format for storing and archiving an original recording. A lossless compressed format would require more processing for the same time recorded, but would be more efficient in terms of space used. WAV, like any other uncompressed format, encodes all sounds, whether they are complex sounds or absolute silence, with the same number of bits per unit of time. As an example, a file containing a minute of playing by a symphonic orchestra would be the same size as a minute of absolute silence if they were both stored in WAV.
Free and open file formats (uncompressed)

  • wav – standard audio file container format used mainly in Windows PCs. Commonly used for storing uncompressed (PCM), CD-quality sound files, which means that they can be large in size — around 10 MB per minute. Wave files can also contain data encoded with a variety of codecs to reduce the file size (for example the GSM or mp3 codecs). Wav files use a RIFF structure.
  • ogg – a free, open source container format supporting a variety of codecs, the most popular of which is the audio codec Vorbis. Vorbis offers compression similar to MP3 but is less popular.
  • aiff – the standard audio file format used by Apple. It is like a wav file for the Mac.
  • raw – a raw file can contain audio in any codec but is usually used with PCM audio data. It is rarely used except for technical tests.


Compressed (Proprietary) formats:

  • mp3 – the MPEG Layer-3 format is the most popular format for downloading and storing music. By eliminating portions of the audio file that are essentially inaudible, mp3 files are compressed to roughly one-tenth the size of an equivalent PCM file while maintaining good audio quality.
  • wma – the popular Windows Media Audio format owned by Microsoft. Designed with Digital Rights Management (DRM) abilities for copy protection.

  • ra – a Real Audio format designed for streaming audio over the Internet. The .ra format allows files to be stored in a self-contained fashion on a computer, with all of the audio data contained inside the file itself.
  • ram – a text file that contains a link to the Internet address where the Real Audio file is stored. The .ram file contains no audio data itself.


Compretion and Limitation:

  • prevent over modulation, and minimize it when it occurs
  • maximize overall loudness

Basics
Compressor features
Threshold
Threshold is the level above which the signal is reduced. It is commonly set in dB, where a lower threshold (e.g. -60 dB) means a larger portion of the signal will be treated (compared to a higher threshold of -5 dB).
Ratio


Different compression ratios
The ratio determines the input/output ratio for signals above the threshold. For example, a 4:1 ratio means that a signal overshooting the threshold by 4 dB will leave the compressor 1 dB above the threshold. The highest ratio of ∞:1 is commonly achieved using a ratio of 60:1, and effectively denotes that any signal above the threshold will be brought down to the threshold level (unless some attack is in force).
Attack and release
A compressor might provide a degree of control over how quickly it acts. The ‘attack phase’ is the period when the compressor is increasing gain reduction to reach the level that is determined by the ratio. The ‘release phase’ is the period when the compressor is decreasing gain reduction to the level determined by the ratio, or, to zero, once the level has fallen below the threshold. The length of each period is determined by the rate of change and the required change gain reduction. For more intuitive operation, a compressor’s attack and release controls are labelled as a unit of time (often milliseconds). This is the amount of time it will take for the gain to change a set amount of dB, decided by the manufacturer, very often 10 dB. For example, if the compressor’s time constants are referenced to 10 dB, and the attack time is set to 1 ms, it will take 1 ms for the gain reduction to rise from 0 dB to 10 dB, and 2 ms to rise from 0 dB to 20 dB
Soft and hard knees

Hard Knee and Soft Knee compression
Another control a compressor might offer is hard/soft knee. This controls whether the bend in the response curve is a sharp angle or has a rounded edge. A soft knee slowly increases the compression ratio as the level increases and eventually reaches the compression ratio set by the user. A soft knee reduces the audible change from uncompressed to compressed, especially for higher ratios where the changeover is more noticeable. [5]
Compressor usage
An audio engineer might use a compressor subtly in order to reduce the dynamic range of source material in order to allow it to be recorded optimally on a medium with a more limited dynamic range than the source signal, or they might use a compressor in order to deliberately change the character of an instrument being processed.
Engineers wishing to achieve dynamic range reduction with few obvious effects might choose a relatively high threshold and low compression ratio so that the source material is being compressed very slightly most of the time. To deliberately soften the attack of a snare drum, they might choose a fast attack time and a moderately fast release time combined with a higher threshold. To accentuate the attack of the snare, they might choose a slower attack time to avoid affecting the initial transient. It is easier to successfully apply these controls if the user has a basic knowledge of musical instrument acoustics.
It should be noted that compression can also be used to lift the soft passages of a selection, pulling the sound toward a compressed “middle”. Hence, loud sounds are pulled back and soft passages are boosted.
Limiting
Compression and limiting are no different in process, just in degree and in the perceived effect. A limiter is a compressor with a higher ratio, and generally a fast attack time. Most engineers consider a ratio of 10:1 or more as limiting, although there are no set rules.[7] Engineers sometimes refer to soft and hard limiting which are differences of degree. The “harder” a limiter, the higher its ratio and the faster its attack and release times.


 


التصوير يحتاج الى عمل المراسل و المصور معا و لكنك انت المسؤول النهائي عن اكمال التقرير و جودته و ظهوره على 
الشاشة و كما سيكال المدح لك عند النجاح فان الانتقادات ستوجه لك عند الفشل و لذلك يجب عليك معرفة عمل المصور.
nان تضمين التقرير التلفزيوني او الاذاعي بمقاطع صوتية و تسجيلات (الاقتباسات) من تصريحات المسؤولين او المراقبين او
 شهود العيان يضفي مصداقية على التقرير الى جانب الصورة.و علاوة على ذلك فان التسجيل الصوتي ربما يؤكد حقيقة تطرق اليها 
التقرير و يضيف المعلومات ايضا.و اعداد اللقاءات ليس بالامر اليسير و هناك ثلاث مراحل في عملية اعداد المقابلات:
أولا: مرحلة ما قبل المقابلة Before
n*يجب اختيار الشخص المناسب الذي يخدم التقرير و تذكر ليس الرئيس او الوزير هو الشخص الافضل للمقابلة،فربما يكون المسؤول ليس لديه معلومات و بشكل خاص فيما يتعلق بالاحصائيات و الارقام او ربما  يتلعثم بالكلام او طريقة كلامه بطيئة جدا جدا
n*لا تكن كسولا و ابحث عن الأشخاص الأفضل للقاء فاذا ما كنت في مسيرة و تريد رصد آراء المتظاهرين قم بعمل العديد من اللقاءات.
n* قم بإعداد و تحضير الأسئلة و تدوينها في دفتر ملاحظاتك ..فالأسئلة المكتوبة تمنحك الثقة و خلال عمل اللقاء تجنب قراءة الاسئلة من الورقة لكنها الاسئلة موجودة اذا ما حدث و نسيت سؤالا معينا

الاتصال بالضيف و شرح طبيعة اللقاء و هل هو مسجل ام لايف على الهواء مباشرة و اذا ما كان هناك ضيف اخر معه في الاستوديو.و اعلام الضيف اذا ما كنا بحاجة الى احصائيات او معلومات مكتوبة فهذا يمنح الضيف وقتا للتحضير و تزويدنا بالارقام و يوفر عليك الوقت خلال عمل اللقاء و ايضا بامكانك ان تطلب منه ان تكون اجاباته مختصرة
*تاكد من الصوت و اذا ما كان هناك أي شي ممكن ان يؤثر على الصوت كصوت الاذان او مكيف الهواء او ضجيج السيارات و الاطفال  او ربما صوت الكلاب و عندها يمكنك تغير نوع  المايكروفون و اذا كان المايكروفون ثابتا stick-microphones  فتاكد من عدم ظهور السلك

نبحث عن الخلفية الافضل للصورة و لا بد ان يكون للصورة عمق فهي تشد انتباه المشاهد..و اذا لم تجد خلفية جيدة يمكنك البحث في مكتب اخر عن خلفية افضل.و في الغرف المغلقة كالمكاتب يفضل ان يكون المكتب هو الخلفية و فالمكتب يرمز الى السلطة  و تجنب و قوف الضيف قريبا من الحائط او الجلوس على الكرسي المتحرك
framing of shot*
 اطار الصورة 
nعندما تقوم بتصوير مقابلة تاكد من ان الصورة ذات تركيب صحيح و ذات اضاءة جيدة و لديها بعد .يجب ان تحدد اطار الصورة و 
تاكد من وضعية راس الضيف  head room و من زاوية اللقاء looking room   و من الاخطاء الشائعة في عمل المقابلة او خاتمة 
التقرير ان يظهر شي من فوق او خلف راس الضيف او المراسل كالاشجار او الاضواء

كن حذرا من الاجسام المصقولة كالمرايا و الزجاج فهناك خطر انعكاس صورتك او صورة المصور في اللقاء
 و كن حذرا من اللونين الابيض و الاحمر و ان امكن سؤال الضيف ان يرتدي الجاكيت 
كي نحصل على التباين في الالوان contrast
* مع الاشخاص العادين يفضل عمل اللقاء بينما يقوم الضيف بعمل ما كتحضير الطعام  او كي الملابس أو قيادة السيارة بينما يتحدث فهذا يبين ان اللقاء طبيعيا و يهدئ من ضغط اعصاب الضيف

زاوية الكاميرة Camera Angle
القيام بتصوير مقابلة باستخدام كاميرة تنظر من اعلى الى الضيف سيكون من شأنه اعطاء انطباع بالتقليل من شانه أما اذا كانت الكاميرة تنظر من اسفل فسيكون من شانه تضخيم الضيف و على العموم ضع الكاميرة في مستوى العين او اقل من ذلك بقليل احيانا قد تضطر للتنازل بعض الشيء عن تلك القاعدة كي تدخل اشياء اخرى في الخلفية.

المراسل يجب ان يكون بجانب الكاميرة حتى نتجنب ان يظهر الضيف و نظره الى الجانب   profile shot فالمشاهد يجب ان يرى عيني الضيف و لكن في تصوير الشخص الذي يقود السيارة نعتبر هذا استثناءا..و احذر ان يكون أي شخص خلف الكاميرة يتحرك فهذا سيشد انتباه الضيف و تبدا عيناه بالحركة
n* مع كبار السن و الاطفال يجب ان تكون الكاميرة و المراسل في مستوى الضيوف.
n* و اخيرا قبل ان تبدا عملية التصوير اطلب من الضيف ان ينظر لك انت كمراسل و ليس الى الكاميرة.
nثانيا مرحلة عمل اللقاء During
nبينما يقوم المصور بتحضير الكاميرة و ضبط الصوت عليك انت كمراسل ان تعمل على تهيئة الأجواء للضيف فبعض الأشخاص غير معتادين على مواجهة الكاميرة و بإمكانك أن تسال الشخص كيف صحتك او تتحدث باي شيء عام لتجعل الجو اكثر حميمية
n* اطلب من الشخص تعريف نفسه على الكاميرة خشية ان تفقد دفتر ملاحظاتك
n
n* لا تسمح للسياسي ان يسيطر على اللقاء فهو لديه من الخبرة و الحنكة ما يكفي لان يقول ما يريده هو و التملص من الرد على اي
 سؤال لذلك كن على اهبة الاستعداد و دعه يشعر انك قوي و لا تخف او تخجل من اعادة طرح السؤال مرة ثانية او اظهار نفسك بانك
 غبي حتى تحصل على ما تريد 
 و تذكر انك انت تمثل المشاهد و تنطق بلسانه و كي تتجنب هكذا مواقف اسال الاسئلة المفتوحة ( كيف لماذا الى اي درجة اضرب لي  مثالا و لا تسال سؤال نعم / لا
n* السؤال يجب ان يكون واضحا .لا تسال عدة اسئلة في سؤال واحد بحيث يكون السؤال اطول من اجابة الضيف.
nاصغ الى الاجابة من السهل ان تكف عن الاستماع لانك منشغل في سؤالك التالي
nثالثا مرحلة ما بعد اللقاء After
n* تأكد مجددا  انك حصلت على الصوت و الصورة double check
n* معظم اللقاءات تحتاج الى اختزال الوقت او الحركة قم بتصوير اللقطات المستقطعة او الوصلية cut aways كاليدين او أي شي موجود في خلفية اللقاء علم  .. صورة و هذه الصور تساعدك و تسهل عليك عملية المونتاج
n
n و هوتصوير التحضير لظهور الضيف. من المنطقي ان تطلب من الشخص الذي تقوم بتصويره اعادة حركة معينة كالنزول من السيارة و الدخول في مبنى او الطبيب و هو يقوم بعلاج احد المرضى او ربة المنزل و هي تطبخ و المزارع في الحقل و المدرس في الصف الخ .. لكن اياك ان تطلب او تحاول ان تعيد تمثيل الانفعالات كطلبك من ام ان تعيد صفع ابنها في محل البقالة او من ام شهيد ان تبكي مجددا..
nتذكر ان تاخذ صور لك لوحدك دون ان تهز راسك بالموافقة يمكنك تحريك راسك فقط و ان سنح لك الوقت قم باعدة طرح اسئلتك على الكاميرة
n* التناوب alternating
nاذا كان لديك مجموعة من المقابلات في تقرير واحد قم بتصويرها من جوانب متعددة لكي تتاكد خلال عملية المونتاج من انهم لا ينظرون الى نفس الاتجاه/فاذا كان التقرير عن نزاع معين و البعض مع و الاخر ضد فمن المجدي وضع كل من المجموعتين في وضع النظر في اتجاه واحد و هذا يسهل على المشاهد التعرف على ممثلي كل فريق من الاراء و يعطي انطباعا ان هؤلاء واقفون وجها لوجه يتبادلون النقاش و كانهم على طرفي طاولة في الاستوديو.
n


القصة /الفيتشر الإذاعي
هناك عشرات التعريفات للـ”الفيتشر” الذي بات يعرف في اللغة العربية بـ”القصة” وتعني “هذه الكلمة حسب قاموس الياس العصري (وصفا مميزا) وهناك أيضا كلمة(feature-film) أي  الفيلم الروائي. وعندما نقول(featureless) فان ذلك يشير إلى شئ يفتقد الطعم والرائحة والخصوصية.
يمكن القول أن الفيتشر ترمي إلى حبك الأصوات الأصلية مع السلطة الدرامية للعبة مع التركيز على أن الفيتشر تهدف أولا إلى توصيل المعلومات الصحيحة للمستمعين ولكن بأسلوب درامي.
الفيتشر/القصة: هو تقرير أو قصة يرتكز على فكرة رئيسية حول قضية، جماعة أو فرد يقوم على إيصال المعلومة بأسلوب درامي يعتمد على التأثير
البرامج التي تتضمن قصصا أو تقارير إذاعية:
      تستخدم القصة الإخبارية في الأخبار كما في المجلة الإذاعية. غير أن الاختلاف بين أهداف كلا البرنامجين يفرضان أيضا اختلافا في طبيعة القصص الإذاعية لكل منهما:
 
القصة: البنية والهيكل
 
متن القصة أو بنيتها يعتمدان على عدة عوامل، تشمل
.1الطول: هل تريدين عمل نص سريع (تقرير) أو قصة طويلة ذات طابع وثائقي؟ ليس للقصة طول معين، ممكن ان تبدأ من خمس دقائق وحتى نصف ساعة، وفي بعض الأحيان تكون أطول.
.2المكان. تسجل القصة في العادة بالميدان وليس في الأستوديو. لهذا فان المكان هو عنصر مهم في القصة. كيف ستستخدم الأصوات المختلفة لإخبار قصتك ورسم صورة حية للمستمعين؟.
.3المصادر. كم مصدر معلومات وعناصر اخرى لديك، كيف ستضمنها في القصة؟ قد تستخدم بعضا مما يلي.
.4مقابلات/كليب. كم مقابلة تريد في القصة؟ ليس هناك إجابة سهلة على هذا السؤال. ولكن قصتك يجب أن تركز على أكثر من جانب حتى تنال رضى المستمع
البنية والهيكل
5- مؤثرات صوتية (مثال، خلفيات، إنفجارات، أصوات رصاص، حركة مرور، سوق مزدحم، صراخ حشود).
6- الراوي والصورة الصوتية.
7- الأصوات الأصلية. أو المقابلات والتعليقات السريعة من المواطنين أو الناس في الشارع حول القضية المراد تغطيتها.
8- الزمن. هل تريد تغطية موضوع إخباري آني (في هذا النوع ستكون سريعا. أو التحقيق في موضوع له تطورات وتداعيات لا ترتبط بزمن آني ( في هذا النوع ستأخذ وقتا أطول).
9- مكان البث، طبيعة البرنامج الذي سوف تبث ضمنه. هل ستبث القصة في برنامج إخباري او مجلة إذاعية؟ يمكن استخدام القصة في هذين النوعين من البرامج لذلك فان مكان البث سوف يؤثر على كل شيء من زاوية التناول التي حددتها وحتى طول نص القصة.
مواصفات القصة الإذاعية:
أولا: وجود قضية واقعية: القصة الإذاعية تتناول الواقع 

فالصحفي لا يسلي المستمعين بقصته إنما يوصل معلومة مهمة 

عن موضوع واقعي.

 

ثانيا: الطابع الدرامي:هذا ما يميز القصة الإذاعية عن الفنون

 الأخرى حيث يشمل ذلك بلورة الموضوع ثم تصعيد التوتر فيه

 وأخيرا الوصول إلى النهاية السعيدة أو المحزنة.
 

ثالثا: الإلمام الشامل بالموضوع: عندما يكون الصحفي متعمقا
بالموضوع بالإضافة إلى رغبته في العمل على قصته. فان ذلك
 يجعله يؤدي العمل على أكمل وجه . تصور صحفيا يقوم بعمل
 قصة إذاعية عن موضوع لا يعرف تفاصيله وليست لديه الرغبة
 في العمل بل إنه محبط فما الذي يمكن أن يخرجه لنا سوى

 الفشل؟

مواصفات القصة الإذاعية
رابعا: الطابع الذاتي: يستطيع كاتب القصة الإذاعية أن يتفاعل معها دون خوف من أن يؤثر ذلك على مهنيته مع عدم المبالغة والإفراط في النرجسية. كما إنه من الجائز للكاتب إذا كان هو نفسه الراوي أن يتحدث بلغة الأنا مثل(كنت اجلس في بيت تلك السيدة التي آكل الدهر عليها وشرب وهي تقص لي قصة عذابها مع أبنائها…الخ)، وهنا نجد أن ذلك يشكل اختلافا جوهريا ما بين التقرير الإذاعي والقصة الإذاعية.
خامسا:القلب والعقل: هدفان مهمان لكاتب القصة الإذاعية الذي يسعى إلى الوصول إليهما والتأثير فيهما .ولا يجوز للكاتب فرض رأيه على المستمع إنما يترك ذلك للمتحدثين في القصة.
مواصفات القصة الإذاعية
سادسا: القصص الإذاعية أنواع: إن اختيار نوع القصة الإذاعية يحدده ما لديك من عناصر: معلومات، أصوات، مقابلات، موسيقى ومواد اخرى لهذه القصة، وعليك أن تضع ما لديك في النوع الذي تراه مناسبا. وبالنهاية فان المستمع هو سيد الموقف فقد يهنئك على حسن الاختيار أو قد يغير مؤشر الراديو إلى نانسي عجرم في الإذاعة الأخرى
سابعا: مدة البحث: قد تعتقد أن القصة الإذاعية تحتاج إلى يوم لجمع المادة ويوم لتسجيلها ومونتاجها. ولكن عليك أن تعرف أن القصة الإذاعية الحقيقية قد تأخذ منك أسابيع أو شهور بالإضافة إلى جهد كبير وقدرا من المال أيضا.
عناصر القصة الإخبارية:
تبنى القصص الإذاعية من عناصر مختلفة، تتضمن:

 

1- المحتوى.
 
المؤثرات والصورة الوصفية: مثال، يريد مراسل نقل وقائع حفل

 تخرج جامعي، يذهب إلى الحفل، يلتقط الأصوات الميدانية التي

 سوف يبدأ بها القصة وبعد ذلك يصف للمستمعين ما الذي يراه.

 

 المعايشة: الفكرة من هذا المحتوى هو أن ينقل الصحفي المستمع

 إلى هناك إلى المكان الذي اعد عدت فيه القصة.مثال: يريد 

صحفي إجراء قصة عن صياد سمك في نهر دجلة، يذهب إلى

 هناك ويخرج مع الصياد في قاربه، وان استطاع في منزله أو في

 المقهى الذي يرتاده، ويقوم بتسجيل كل شيء (ودائما بعد 

الاستئذان): أصوات الصيادين الآخرين، صوت القارب، صوت

 الماء، لحظة إخراج الشبكة وغيرها. هذا النوع من المحتوى

 يترافق في العادة مع المؤثرات الصوتية.

 

 مقتطفات من كتب، وثائق، قصائد صحف: وهذه تقرأ في 

الأستوديو بأصوات وطريقة تتناسب وجو القصة. يجب التعامل

 مع الوثائق باحترام

عناصر القصة الإخبارية
2- المقابلات

 

أي قصة عن شخصية مشهورة يجب أن تتضمن عدة مقابلات: 

مع الشخصية نفسها، عائلتها، أصدقائها، زملاء، خبراء أو

 مختصين في نفس المجال. هذه المقابلات ممكن أن تدخل القصة

 متضمن السؤال أو يتم تحريرها بإيراد الإجابات فقط.

 

 المقابلات “في الشارع”: وهذه عادة تكون قصيرة جدا مع 

الناس “في الشارع” حول موضوع محدد جدا.



 مقاطع صوتية: 

 ربما تريد أن تبدأ قصتك بمقطع (كولاج) صوتي قصير يصفون
 فيها مشاعرهم؟. المقطع قد يستخدم وحده أو مع خلفية موسيقية.
 مثال(ممكن أن تبدأ القصة بمقطع صوتي لامرأة دمرت قوات 
الاحتلال الإسرائيلي بيتها وهي تقول : (الله لا يوفقهم هدمو بيتي
 وين أروح أنا وولادي؟).

 

مجموعة نقاش: 

 إن قصة مثلا عن فرض الحجاب في الجامعات ربما تتطلب

 مجموعة تناقش فتاة ترفض هذا الفرض. ولكن لا يعني أن

 تتحول القصة هنا إلى حوار، إنما هو مقطع من ضمن القصة

عناصر القصة الإخبارية

3- الأصوات

 

 أصوات الحياة، نبض الحياة اليومية: 


 تخيل انك تقوم بعمل قصة عن سوق الشورجة ببغداد، ستقوم

 بإجراء مقابلات مع الناس في السوق، لكن القصة لن تصبح

 حيوية إن لم توفق في اختيار مؤثرات صوتية، مثل ضجيج

 الناس، أصوات الباعة، أصوات العاملين في مقهى ..الخ.

 ولاحظ أن الأصوات هذه تختلف باختلاف البيئة فالأصوات في

 الشورجة تختلف عن الأصوات في أسواق الرصافة مثلا. لذلك

 يجب أن تبحث عن النادر والمميز في كل ميدان تعمل به قصتك.
 

الأرشيف الصوتي:

 المقاطع من تسجيلات سابقة. مثل الموضوعات السياسية

 والأصوات الأرشيفية المتعلقة بالموضوع(في العادة تكون

 تاريخية).

عناصر القصة الإخبارية
4- الموسيقى

روح القصة/الفيتشر: 

  
لا نقصد هنا استخدام الموسيقى كفواصل بين فقرات كما هو
 مستخدم عادة في بعض المواد الإذاعية . وهذا ما لا يجب أن
 يكون في القصة الإذاعية بل أن دور الموسيقى يختلف
 تماما في القصة حيث أننا نريد أن نتعمق في الموضوع من 
خلال الموسيقى ففي كثير من الأحيان تكون الموسيقى أقوى من 
الكلام واشد تأثيرا. وتذكر دوما أن تعمل ما ليس معتادا من قبل
 فإذا كنت تعد قصة عن العرس التقليدي لفئة ما أو لقرية ما 

حاول أن تبدع وأن لا تكرر.

عناصر القصة الإخبارية
5- المونتاج

المونتاج. يجب مزج النص المعد من المحرر بكل عناصر القصة
 بشكل فعال ومؤثر مع التركيز على ترابط الموضوع وسلاسته.

وتذكر أن عناصر التقرير الإذاعي الإخباري تمزج في العادة 

بشكل أسرع وتتضمن عناصر أقل. أما في القصص المخصص 

لبرامج المجلة قد تتضمن جميع العناصر ويتطلب مونتاجها

 وتحريرها وقتا أطول. مثال قد يقوم الصحفي بتسجيل مقابلة

 مدتها 20 دقيقة ثم عند التحرير يستخدم منها مقطعا مدته 

دقيقتين فحسب. هنا يجب تمييز الجزء الأقوى من المقابلة 

وجمعها إلى بعض المقابلات الأخرى وهذا يطلب وقتا أكبر في 

عملية التحرير.

 

خطة إعداد القصة
هذه الخطة سوف تساعدك عند تحرير المواد في الأستوديو:
.1حمل جميع المواد على جهاز الكمبيوتر.
.2اختر من عناصر القصة ما أكثر أهمية.
.3ضع خطة لبنية النص وابدأ بكتابة المسودة.
.4امتلك قلبا شجاعا في حذف الزوائد.
.5أكمل المسودة الأولى والقها في سلة المهملات واعد الكتابة من جديد.
.6اختر الموسيقى المناسبة أو المؤثرات الصوتية الأخرى.
.7سجل صوت الراوي وقم بتحريره وربطه بالعناصر الأخرى.
.8 اعمل بروفة أولية للبرنامج.
مواصفات القصة الإذاعية

خدمة دروبكس تضيف ميزة مشاركة الملفات على الفيس بوك


dropbox facebook share خدمة دروبكس تضيف ميزة مشاركة الملفات على الفيس بوك 

قامت خدمة مشاركة الملفات الغنية عن التعريف “دروبكس” بالإعلان عن إمكانية أي مستخدم من مشاركة الملفات التي يريدها مع اصدقائه على موقع التواصل الإجتماعي “فيس بوك ” دون الحاجة إلى نسخ الروابط ولصقها. ولتجربة هذه الميزة من الضروري أولاً أن يسمح المستخدم للتطبيق من الإتصال بحسابه الخاص على الفيس بوك ومن بعدها يختار أسماء الأصدقاء الذي يسمح لهم الوصول إلى أي ملف يختاره كما هو موضح في الصورة فوق ولكن مازالت هذه الميزة لا تمكن المستخدم من مشاركة الملف مع مجموعة أو قائمة من الأصدقاء .

تحديث جديد في مشغّل مقاطع يوتيوب

يوتيوب 

يطرح موقع يوتيوب تحديثاً جديداً ، يتضمّن ميزة ممتازة لمشغّل الفيديو ، حيث يسمح للمستخدم رؤية صوراً مصغّرة من مقطع الفيديو ، إذا وضع مؤشر الفأرة على شريط الفيديو..

أيضاً سوف يشمل هذا التحديث إظهار شريط من الصور المصغرة فى حال لم تقم بإستكمال متابعة الفيديو ، وقررت أن تشاهده فى وقت لاحق..

أما إذا كنت تشاهد فيديو طويل ، يتكون مثلاً من تسعين دقيقة ، فيمكنك مشاهدة شريط فرعي يعرض لك مقتطفات للوقت الذي تريد أن تبدأ من عنده مشاهدة الفيديو..

تحديثات رائعة وسريعة يطرحها اليوتيوب بصفة دورية..


إمكانية مشاركة مستندات جوجل أثناء محادثة الفيديو على جوجل بلس

1 إمكانية مشاركة مستندات جوجل أثناء محادثة الفيديو على جوجل بلس 

يستمر العملاق الشهير جوجل في إدراج جميع خدماته واحدة تلو الأخرى إلى معشوقته الوحيدة جوجل بلس سعياً منه لإنجاح هذه الشبكة ومحاولا  التفوق على منافسه الأكبر “فيس بوك” بأي شكل من الأشكال حيث قامت  جوجل بإضافة ميزة جديدة تتمثل في إمكانية مشاركة مستندات جوجل Google docs مع الأصدقاء أثناء محادثة الفيديو الجماعيه على جوجل بلس والمعروفة بإسم “Hangouts” وتستطيع عزيزي القارئ من اليوم بمجرد الضغط على زر Docs الموجود في صندوق المحادثة مشاركة أي مستند أو أكثر مع إمكانية تحريره .

البحث الدلالي قادم لجوجل


Googlelogo البحث الدلالي قادم لقوقل 

واصل جوجل عملية تحديث محرك بحثها و أحد التحديثات القادمة لمحرك البحث والتي يعتقد بانها ستؤثر بشكل كبير على النتائج هو توفير ميزة البحث الدلالي أو semantic search ، فجوجل حاليا تعتمد على اظهار النتائج من خلال فهرستها لمليارات المواقع وعند كتابة سؤال في محرك البحث فأنه لا يقوم بالإجابة على السؤال و إنما يقوم بعرض روابط متعلقة بهذه السؤال

في التحديث القادم سيتمكن المستخدم من طرح السؤال على جوجل وبعدها يحاول محرك البحث بالإجابة على السؤال بدلا من ان يضع له روابط فقط ، فمثلا لو كتبنا من هو “محمد بن عبدالله صلى الله وعليه وسلم ؟” سيقوم جوجل بالإجابة بتقديم تعريف عن الرسول اللهم صلي وسلم عليه بدلا من ان يعرض لك روابط تحتوي على معلومات عن نبينا الكريم.

ويمكن معرفة طريقه البحث الدلالي من خلال تجربة بعض محركات البحث المختصة في هذا المجال مثل wolframalpha

من وجهة نظري التحديث مهم ورائع فجوجل رغم انها تسيطر على سوق محركات البحث الا انها لازالت ضعيفة في مجال الإجابة على الاسئلة ، فهي تعتمد كليا على الروابط المفهرسة بدلا من محاولة محرك البحث بنفسه الإجابة على السؤال ، ولكن لا أنسى ان هذه الميزة الجديدة رغم جمالها وأهميتها الا انها بإعتقادي ستؤثر على زيارات المواقع التي تظهر في اول النتائج بحيث ان المستخدم سيستغني عن زياراتها لأن جوجل ستوفر له الإجابة عن سؤاله.

موقع رفوف يطلق خدمة النشر الفوري


سعياً منها لتشجيع الكتّاب والمؤلفين ونقلهم نحو عالم الشهرة قام موقع رفوف بإطلاق خدمة جديدة تدعى “النشر الفوري ” وهي إسم على مسمى حيث يستطيع الكاتب أيا كان عمره أو جنسيته أو بلده أن ينشر مؤلفاته عبر هذه الخدمة وتسويقها بكل سهولة ليعرض جميع ابداعاته ومواهبه أمام الناس وليحقق بعض الأرباح المادية دون أي تكلفة أو عناء.الجدير بالذكر أن رفوف تعتبر من أكبر المتاجر الإلكترونية التي تهتم بالمحتوى العربي وتسعى لتطويره كما  يمكن التواصل مع المكتبة مجاناً عن طريق أجهزة الآيباد والآيفون و يجري العمل الآن على توسيع المكتبة لتتواجد على أنظمة الآندرويد، ويندوز، نوكيا والمواقع الالكترونية وإذا أردت عزيزي القارئ المشاركة في خدمة النشر الفوري كل ما عليك فعله هو التوجه إلى هذا الموقع والضغط على “طلب التسجيل ” أسفل يمين الصفحة ثم تقوم بتتبع الخطوات وفور الانتهاء من كتابة جميع بياناتك ترسل لك ادارة الموقع معرفك الخاص والرقم السري في بريدك الإلكتروني

amjadmakk's Blog

Smile! You’re at the best WordPress.com site ever

My Blog

This WordPress.com site is the bee's knees

Baker AbuBaker Blog

4 out of 5 dentists recommend this WordPress.com site

raedalatrash

مدونة الاعلامي رائد الاطرش

Palestine Media Academy الاكاديمية الفلسطينية للاعلام

تطوير ورفع قدرات العاملين في مجال الصحافة الاعلام المرئي والمسموع والاعلام الحديث- The development of the skills , knowledge of the journalists ,media staff in audiovisaual & new media institutions

Palestine Media Academy الاكاديمية الفلسطينية للاعلام

تطوير ورفع قدرات العاملين في مجال الصحافة الاعلام المرئي والمسموع والاعلام الحديث- The development of the skills , knowledge of the journalists ,media staff in audiovisaual & new media institutions

تابع

Get every new post delivered to your Inbox.

Join 4,083 other followers